Paradies: Fetonte
Series: Baroque Era Publisher: A-R Editions
Fetonte
Edited by Michael Burden
B242 Paradies: Fetonte
978-1-9872-0916-7
Full Score (2025)
9x12, lvi + 483 pp.
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B242
Fetonte was set by the composer Domenico Paradies for the London Italian opera season of 1746–47. The season was a fascinating and adventurous one, managed by the impresario Francesco Vanneschi, who is also credited with authoring the opera’s text. Fetonte was the season’s standout work; Vanneschi’s libretto nodded to the structures of seventeenth-century French opera with integrated dance and action, the type of drama that would be cited in the discourse of later “opera reform” as an ideal way of dealing with abuses of composition and performance. These ideas were outlined in John Lockman’s A Discourse on the Operas, published in Fetonte’s libretto; he argued the case for a greater integration of all opera’s elements and for making “no contemptible defense of the musical drama.” Fetonte is an attempted realization of Lockman’s ideals and an audacious move by Vanneschi to introduce a new genre of music theatre.
Sinfonia
Atto primo
Scena prima
No. 1. Coro (Coro): “Al regnator d’Egitto”No. 2. Coro, e ballando (Coro di Etiopi, e d’Indiani): “Fin dai regni dell’aurora”No. 3. Recitativo (Merobe): “Popoli a me soggetti”No. 4. Coro (Coro d’Indiani, e di Etiopi): “Fama verace”No. 5. BallettoNo. 6. Recitativo (Climene, Libia, Merobe): “Di così fausto giorno”
Scena seconda
No. 7. Recitativo (Climene, Libia): “Che vedo, o Libia?”No. 8. Aria (Libia): “Chi troppo è facile”
Scena terza
No. 9. Recitativo (Climene): “Va dissimula pur”No. 10. Aria (Climene): “Di non amar ti ’nfingi”
Scena quarta
No. 11. Recitativo (Teone, Fetonte): “Tu mi fugg’infedel?”No. 12. Aria (Fetonte): “Se affermo, se giuro”
Scena quinta
No. 13. Recitativo (Teone): “Le tue lusinghe, infido”No. 14. Aria (Teone): “Se pria d’innamorarsi”
Scena sesta
No. 15. Recitativo (Libia, Cefiso): “Perche mesto così, Cefiso?”
Scena settima
No. 16. Recitativo (Fetonte, Libia): “Principessa, la sorte”No. 17. Aria (Libia): “Passi di bella in bella”
Scena ottava
No. 18. Recitativo (Fetonte, Cefiso): “(Quale eccesso d’amor!)”No. 19. Aria (Cefiso): “Di fedeltade almeno”
Scena nona
No. 20. Recitativo (Climene, Fetonte): “Figlio, e che?”No. 21. Sinfonia pastoraleNo. 22. Coro, e balletto (Coro di Dei Marini): “Beato chi dal lido”No. 23. Recitativo (Climene): “Tritone, il di cui sangue”No. 24. Sinfonia pastoraleNo. 25. Coro, e balletto (Coro di Dei): “Del Sol la prole”No. 26. Coro, e balletto (Coro di Nereidi): “Saggio pastore”No. 27. Coro, e balletto (Coro di Dei): “Del Sol la prole”No. 28. Recitativo (Oracolo): “Madre ambiziosa”No. 29. Coro (Coro di Dei, Coro di Deesse): “Crudele oracolo”
Atto secondo
Scena prima
No. 30. Recitativo, recitativo accompagnato, ed arioso (Teone, Fetonte): “Non te lo dissi, ingrato”
Scena seconda
No. 31. Recitativo (Merobe, Fetonte): “Figlio, che con tal nome”No. 32. Aria (Merobe): “Oggi la sposa avrai”
Scena terza
No. 33. Recitativo (Fetonte, Cefiso): “Fin d’Iside nel tempio”
Scena quarta
No. 34. Recitativo (Libia, Fetonte, Cefiso): “Mia diletta!”No. 35. Aria (Libia): “Mi sento il cor dividere”
Scena quinta
No. 36. BallandoNo. 37. Duetto (Climene, Merobe): “Dea, che sapesti accendere”No. 38. Ballando, e coro (Coro d'Egiziani, ed Egiziane): “I voti fervidi”No. 39. Recitativo (Merobe, Cefiso): “Stelle! Che mai sarà?”No. 40. Aria (Cefiso): “L’onda del mar turbata”No. 41. Recitativo (Merobe, Fetonte, Climene): “Ah! Che Iside sdegnata”No. 42. Coro, e ballando (Coro d’Egiziani, Sacerdotesse): “Che vista orribile!”No. 43. Recitativo (Climene, Fetonte): “Qual periglio mortale”No. 44. Aria (Fetonte): “In seno a chi 1’ accende”
Scena sesta
No. 45. Recitativo (Libia, Cefiso, Teone): “Mio tesoro, ove corri?”No. 46. Aria (Cefiso): “Non posso vivere”
Scena settima
No. 47. Recitativo (Libia, Teone, Fetonte): “Ah! Climene spietata”
Scena ottava
No. 48. Recitativo (Climene, Fetonte): “Sono esauditi i voti”No. 49. Aria (Fetonte): “Parto, ma pel contento”
Scena nona
No. 50. Recitativo (Climene): “Venga or, Cefiso, e vanti”No. 51. Aria (Climene): “Suole ancor l’aquila altera”No. 52. Coro (Coro del Seguito delle Stagioni): “I fior, la fronda”No. 53. Coro (Coro del Seguito delle Stagioni): “In questa regia amabile”No. 54. Recitativo accompagnato (Fetonte, Sole): “Alma dell’universo”No. 55. Aria (Sole): “Allor che incontrerai”No. 56. Coro (Coro del Seguito delle Stagioni): “Vanne felice a spargere”
Atto terzo
Scena prima
No. 57. Recitativo (Merobe, Climene): “E del novello giorno”No. 58. Aria (Merobe): “Della sua man, del soglio”
Scena seconda
No. 59. Recitativo (Fetonte, Climene): “Ti lascio, o madre”No. 60. Aria (Fetonte): “Che giubilo, che spene”
Scena terza
No. 61. Recitativo (Climene): “Vanne sull’ orizonte”No. 62. Aria (Climene): “Se spunta il giglio”
Scena quarta
No. 63. Recitativo (Libia, Cefiso): “Cefiso! O dei!”No. 64. Aria (Cefiso): “Se le togli sì lieve contento”
Scena quinta
No. 65. Aria, e Coro (Climene, Coro di Pastori, e Pastorelle Egiziane): “Ognun canti, ognuno intuoni”No. 66. Recitativo (Climene, Libia): “E dove, O principessa!”No. 67. Aria (Libia): “Spera il pastor contento”
Scena sesta
No. 68. Recitativo (Teone): “Arrestati un istante”
Scena settima
No. 69. Recitativo (Cefiso): “Che orribil fiamma!”
Scena ottava
No. 70. Recitativo (Merobe, Climene): “Sposa, avvampasi il ciel”No. 71. Coro (Coro di Pastori, e Pastorelle): “Va il mondo in cenere”No. 72. Recitativo (Giove, Libia, Merobe, Climene, Teone, Cefiso): “Temerario, il tuo fasto”No. 73. Coro (Climene, Teone, Merobe, Libia, Cefiso): “Che terror! Che gran cordoglio!”No. 74. Coro, e balletto (Coro di Pastori, e Pastorelle): “La fiamma è già spenta”No. 75. Coro (Sorelle di Fetonte): “Ah! Dove sei Fetonte?”No. 76. Coro (Coro di Pastori, e Pastorelle): “I fior, la fronda”
Appendix: Alternative Ending to Act 3, Scene 2
Recitativo (Libia, Fetonte): “Sconsigliato, ove corri?”
Duetto (Libia, Fetonte): “Vado fedele amante”
Michael Burden is Professor of Opera Studies at the University of Oxford, and Fellow in Music at New College; he is currently Chair of the Society for Theatre Research. His research is on music, dance, and staging in the eighteenth- and nineteenth-century theater, and his latest project is the online calendar The London Stage 1800–1844 (https://londonstage.bodleian.ox.ac.uk).